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林棹的这部小说是我这些年读到的中文小说里尤为特殊的一部。她有点恍惚的叙述方式和她描写的茂密的内容甚至具有一种互文关系，气候、植物、气温这些都因为人物的行为和感受而具有一种官能性。这种相异于传统的常规的文学叙事的表现，这种异质性的力量，这种放任自己失常的勇气是值得珍视的。 ——孙甘露

林棹的小说值得推荐给阅读文学作品的年轻人。读者不必被她的语言狂欢的迷雾所困扰，《流溪》的写作就像是作者的一场又一场的内观，作者邀请我们进入她内在的丛林，她的写作呈现了诸多层面的现实——用的是迷人的当代汉语，尽管语言一次又一次害了我们。——棉棉

这是一份疑点重重的独白：很难说清叙述者是天真少女、狂人、骗子，抑或三者皆是。她周旋在浪荡的情人、破碎的母亲、暴戾的父亲之间，用泡沫和幻梦高筑起可疑的前半生，最终坠向不可挽回的结局。

这部处女作呈现细密画质地，携带着亚热带岭南独有的滋味、风景与记忆，讲述成长的歧途和可能的代价，纪念那些被随意折断与腐败在地的微弱者，和他们有过的爱与生活。

一　鞋盒

二　雾

三　树

四　浪子

五　处女

六　ΔFosB

七　咸水

八　耗子

九　小孩

十　流溪

林棹，1984年5月生于广东深圳。中文系毕业。从事过实境游戏设计，卖过花，种过树。《流溪》是她的第一部长篇小说，首发于《收获》2019长篇专号（夏卷）。

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小孩盯着鱼头嘬妈妈。白惨惨的鱼头把妈妈的嘴嘬得长长的，把妈妈的脸蛋嘬得凹进去，把妈妈的眼珠嘬得凸出来。鱼头嘬出叽叽啾啾的亲嘴声。终于，鱼头放开妈妈，倒进鱼骨头堆睡大觉。

妈妈洗碗。小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你看见没？刚才奶奶没有帮你盛鸡汤，只帮家明和佑恩盛了。”洗洁精泡沫真像白云呀，在指缝间荡来荡去，“要是妈妈不去盛，不要甩肥皂泡怎么那么讨厌！你今天就喝不上汤了。”小孩说：“本来上我就不爱喝鸡汤。”妈妈说：“傻女，你奶奶一直偏心你不知道啊？”小孩玩洗洁精泡沫。妈妈说：“你奶奶喜欢孙子，不喜欢孙女，”妈妈甩筷子，水珠溅在小孩脸上，小孩笑了一下，“你奶奶也不喜欢妈妈，因为妈妈没有替她生个孙子。”小孩说：“那我也不喜欢奶奶了！”妈妈说：“嗨呀，可惜你不争气呀。”

妈妈把亮晶晶的碗碟排在不锈钢架上沥干。小孩走出去，和趴在地上的表哥、表弟一起玩小汽车。

被时代祝福或诅咒的人在大地上来来去去。种子落在或如意或意外的位置。我喜欢那个古老雅致的类比：椿萱。——据说椿是楝科的Toona sinensis（看见那个指示“中国”的种加词了吗），萱则是助君忘忧的Hemerocallis fulva。于是“椿庭”显得安全荫凉，“萱堂”则秀丽多情。我从不怀疑自己曾置身那样一幅图景，在香椿荫下，在萱草叶边——于生命中某刻。

我对万物的期望与持久、忠诚皆无干系。我对万物的全部期望只是，越过年头和山水重逢之时，它们仍未失却那些让我一见倾心的品质。而万物中的大多数都让我失望了。

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他一直走前面，是他在选择道路。我们像一前一后飘着的，被风穿透的空塑料袋。材质的窸窣翻响是沉思的鸣声。就是应该吹风、淋雨，和这些横的、纵的事物遇一遇。它们可是跑过很长、很长的路的。你看见天地这样平阔，便以为自己也是平阔的。风扫来扫去，每经过你就蘸一蘸你，把你的心灵涂在平阔天地间。会被辽阔、坦荡地涂匀，只是很薄。

对我来说，当爸爸妈妈决定把我从他们的双人床铲除、轰走，世界开裂了。那是世界第一次开裂。我是被吸尘器吸走的节肢动物，尖叫着，生生扒下一层床皮、地皮。我自己的房间闹鬼我悬浮在单人床上，不断涌出来的鬼一下子就淹没了我。我的房间、爸爸妈妈的房间、整个家，在午夜过后都可能闹鬼。

“有趣。我们会成为朋友的，因为我们在许多方面有共性。”

这就对了：有共性。只是彼时的我们皆无力预见那“共性”的疆域是何其广阔（我是中央孤独的海星，绝望地蠕动五条手臂）。

书籍介绍

林棹的这部小说是我这些年读到的中文小说里尤为特殊的一部。她有点恍惚的叙述方式和她描写的茂密的内容甚至具有一种互文关系，气候、植物、气温这些都因为人物的行为和感受而具有一种官能性。这种相异于传统的常规的文学叙事的表现，这种异质性的力量，这种放任自己失常的勇气是值得珍视的。 ——孙甘露

林棹的小说值得推荐给阅读文学作品的年轻人。读者不必被她的语言狂欢的迷雾所困扰，《流溪》的写作就像是作者的一场又一场的内观，作者邀请我们进入她内在的丛林，她的写作呈现了诸多层面的现实——用的是迷人的当代汉语，尽管语言一次又一次害了我们。——棉棉

这是一份疑点重重的独白：很难说清叙述者是天真少女、狂人、骗子，抑或三者皆是。她周旋在浪荡的情人、破碎的母亲、暴戾的父亲之间，用泡沫和幻梦高筑起可疑的前半生，最终坠向不可挽回的结局。

这部处女作呈现细密画质地，携带着亚热带岭南独有的滋味、风景与记忆，讲述成长的歧途和可能的代价，纪念那些被随意折断与腐败在地的微弱者，和他们有过的爱与生活。