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《中国人物画史》是迄今第一部对历代中国人物画发展作出全方位、深层次考察和研究的专门画史。全书将中国人物画史作为一个相对独立的发展脉络和审美系统进行考察，通过七个相对独立又密不可分的阶段，高屋建瓴地把握了其发展的基本脉络和整体趋；同时剖析了人物画的笔墨技法、造型方式、师承与演变，历代绘画理论对人物画实践的导引，哲学和宗教观念对人物画的渗透和影响，政治、经济状况对人物画的制约，以及人物画与山水画和花鸟画在整个中国画发展史中的复杂关系。本书理论框架宏大、条例清晰、分析透彻，文字表述准确、专业，既兼顾到了治美术史的传统方法，更具有作者独具匠心的理论创意，具有很高的参考和研究价值。

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樊波，1957年生。现为南京艺术学院美术学院教授、博士生导师、美术学系主任，中国美术家协会会员，中国文艺评论家协会理事，江苏省美学会副会长，江苏省文艺评论家协会副主席，江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长。著有《董其昌研究》《中国书画美学史纲》《时间与存在》《画中历史》《中国水墨·樊波卷》《中国人物画史》《中国绘画风格论纲》《书画美学与文艺评论集》。

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帛画的线条在这一时期人物造型中发挥如此重要作用并达到如此水准不是偶然的，它至少和如下几个因素有关。

一是毛笔。其表现效果跟这一时期的青铜器和漆器上的人物画有很大不同。有了毛笔，不仅人物造型可以通过“线条”来实现，而且“线条”本身也由此获得了很高的独立的审美价值。

二是丝织品工艺发展水平。帛是一种极为精细的丝织品，毛笔的性能可以得到充分发挥。

三是和书画同源的审美传统有关。

这些帛画作品在存在方式上具有相对独立的形态——它表明人物画在缣帛上获得一种统一于自身的内在规定性，而不像青铜器以及画像石、画像砖，包括一些漆画和壁画上的人物画那样，只作为某种工艺制作和建筑装饰中的附属部分。与此相关，就是在媒介和形式上，以毛笔为表现手段，以线条为主要造型语言，构成了人物画审美创造的基本范式。

书籍介绍

《中国人物画史》是迄今第一部对历代中国人物画发展作出全方位、深层次考察和研究的专门画史。全书将中国人物画史作为一个相对独立的发展脉络和审美系统进行考察，通过七个相对独立又密不可分的阶段，高屋建瓴地把握了其发展的基本脉络和整体趋；同时剖析了人物画的笔墨技法、造型方式、师承与演变，历代绘画理论对人物画实践的导引，哲学和宗教观念对人物画的渗透和影响，政治、经济状况对人物画的制约，以及人物画与山水画和花鸟画在整个中国画发展史中的复杂关系。本书理论框架宏大、条例清晰、分析透彻，文字表述准确、专业，既兼顾到了治美术史的传统方法，更具有作者独具匠心的理论创意，具有很高的参考和研究价值。